今天的財經產業趨勢單元,邀請成功大學企管系副教授 蔡惠婷來到空中,帶大家導讀書籍《疫後大未來:誰是大贏家?全球五十大最佳商學院教授蓋洛威剖析全新商業環境下的挑戰及商機》/ 遠流出版。
疫情的爆發,不僅改變我們工作和生活的方式,讓臥房成了辦公室,讓新世代對抗舊世代,更加劇貧與富、紅海與藍海、戴口罩者和痛惡口罩者之間的鴻溝。2020年,病毒每天奪走1000個美國人的生命,但市場指數持續攀升,「連華爾街專業人士都驚呆了。」一些企業如居家健身公司、視訊會議軟體業者、以及電商——一夕間發現自己被排山倒海的訂單給淹沒;然而,餐廳、旅遊、飯店、現場表演,則為求生存而苦苦掙扎。
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◎內容介紹
疫情過後,誰將被新世界狠狠甩在後頭?蓋洛威以招牌式幽默和敏銳產業洞察力,不時發出正義怒吼他對「後疫時代」提出警示和希望,更期望危機能帶來轉機
試想:
●公司所提供的員工福利,寵物津貼可能比健身房會員證更受歡迎?
●稱霸影音平台,Netflix的第一步得要收購Spotify?
●蘋果應該很快就會買下搜尋引擎DuckDuckGo,或是推出自己的搜尋引擎?
●Covid–19對人類的致死率約1%,對傳統媒體的致死率竟高達20%?
●疫情期間拒絕無薪假,政府應負擔三分之二的工資?
疫情的爆發,不僅改變我們工作和生活的方式,讓臥房成了辦公室,讓新世代對抗舊世代,更加劇貧與富、紅海與藍海、戴口罩者和痛惡口罩者之間的鴻溝。2020年,病毒每天奪走1000個美國人的生命,但市場指數持續攀升,「連華爾街專業人士都驚呆了。」一些企業如居家健身公司、視訊會議軟體業者、以及電商——一夕間發現自己被排山倒海的訂單給淹沒;然而,餐廳、旅遊、飯店、現場表演,則為求生存而苦苦掙扎。
暢銷作家蓋洛威為疫後世界勾勒出輪廓。他指出部分強大的科技公司獨占寡頭,隨著破壞性創新而蓬勃發展;大學高等教育在人們無法並肩群聚的時刻,發現他們既有的價值主張越來越難以為繼。另外,疫情也突顯出政府和社會的深層問題。與其說冠狀病毒是改變現狀的觸媒,不如說它是加速趨勢發展的催化劑。
◎作者介紹:史考特.蓋洛威
紐約大學史登商學院行銷學教授,也是連續創業家。2012年著名網站Poets & Quants推選他為全球五十大最佳商學院教授。他創辦過九家公司,包括先知(Prophet)、紅包(Red Envelope)、以及L2。他是暢銷書《四騎士主宰的未來》與《世界並不仁慈,但也不會虧待你》的作者,也擔任紐約時報公司、服裝品牌Urban Outfitters、及加州大學柏克萊分校哈斯商學院的董事會成員。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過8萬的網紅Top movie picks,也在其Youtube影片中提到,#我們與惡的距離 #NETFLIX #誰是被害者 從2013阿嬤的夢中情人 到紅衣小女孩 到現在的誰是被害者 不管事愛情、恐怖、懸疑推理 每每都是經典的展現瀚草公司製作的能力 今天立喆就要帶大家一起來解開這幕後推手的神秘面紗 而且裡面竟然有一個人是立喆認識已久的電視人 如果眼尖的人可以在誰是被害者看...
與惡的距離netflix 在 子迂的蠹酸齋 Facebook 的最佳貼文
上週聊了幾天的台灣大眾戲劇創作。我認為不管是歷史改編的戲劇,還是純然虛構的戲劇,或多或少都能代表著民眾的文化特質。或許是我接觸的少,但就我看來台灣大眾戲劇多年下來,幾乎發展的都以愛情和家庭倫理劇為主,近年或許多了些社會議題及都會男女中年危機等題材,但依舊跳脫不了男女之間感情為主軸。
早年其實明明有不少題材特殊的戲劇,如《八號當舖》、《台灣靈異事件》等神怪題材的主流戲劇。但後來偶像劇年代來襲以後,幾乎就只剩下以愛情為骨的各類套皮偶像劇。或許是搭著偶像經紀公司的順風車,大量資源被投注到打造總裁霸道愛情劇。當時有部戲劇讓我確實耳目一新,那就是2006年的《愛殺17》,雖然同樣找來偶像張韶涵主演,但劇情主軸卻是推理懸疑驚悚,甚至劇情謎底直到最後才逐漸揭開。理所當然的台灣觀眾不吃這套,收視率奇慘,之後很長一段時間這類型的戲劇被台灣打入冷宮。直到這幾年,才有《天黑請閉眼》、《鏡文學驚悚劇場》等劇。
其實戲劇類型挺多的。台灣曾經嘗試過醫院職場劇《白色巨塔》、警匪片《痞子英雄》,肥皂短劇《住左邊住右邊》、時代劇《紫色大稻埕》,但相比於愛情偶像劇都稱不上商業成功。那些如今被我們較好的戲劇,多數是公視拿著國家補助拍的,像是《麻醉風暴》、《植劇場》、《我們與惡的距離》、《俗女養成記》、《你的孩子不是你的孩子》。
直到今日,NETFLIX攻佔每個電視的狀況下,各國戲劇攤在陽光下競爭,若你曾鍵入「台灣戲劇」標籤,就會發現一字排開,慘不忍睹的愛情偶像爛劇,相較於他國戲劇,實在稱不上甚麼有競爭力。若不是近幾年政府大筆投資創作和行銷,市場稍微能接受社會議題為題材的戲劇,台灣市場簡直陷入惡性循環。
最後,來說個心中的遺憾。
齋主雖然是個大外行,但作為觀眾有個不小的遺憾。
當年九把刀大紅時,第一波被資本市場相中的,是《那些年我們一起追的女孩》、《等一個人咖啡》、《愛情兩好三壞》這類愛情喜劇,多數經不過時間的考驗,已經逐漸被人遺忘。
第二波被翻拍的原作雖好,但翻拍得卻零零落落,如《殺手歐陽盆栽》、《打噴嚏》,更令人感到可惜的是《樓下的房客》。本來能體現台灣特有的公寓地景和梯間文化,還有那驚悚的開放式結局,但中資介入以及規範下,最後變成了漂亮的洋房和邪不勝正結局。
但我真正感到遺憾的是,九把刀的《都市恐怖病》系列從未被翻拍成短劇。《陽具森林》、《語言》、《冰箱》等,都是極為精彩的短篇題材。不過或許也是市場考量,終究沒有被翻拍,心中甚是遺憾。
最後的最後,我想表達對鏡文學的一聲敬佩
雖然關於鏡文學的爭議從來就不少
但他們致力於發掘有潛力能影像化的文字作品
而這正是台灣大眾文化所欠缺的
與惡的距離netflix 在 晞。觀影記事 Facebook 的最讚貼文
【《#紙房子》兩首洗腦神曲,你鍾意邊首?】
睇劇唔多,《紙房子》都可以算係我人生最愛劇集Top 3,喺第五季開播前,呢幾日就係咁聽返主題曲《My Life Is Going On》同《Bella Ciao》兩首「洗腦神曲」。尋日喺IG做咗個調查,《Bella Ciao》二揀一就大比數成為大家熱愛之選。
宣傳吓,我真係有IG:www.instagram.com/travelerwithmovie
《Bella Ciao》其實並唔係《紙房子》原創,喺好多影視作品都有出現,例如早前《惡與他們的距離》,隻歌其實係意大利游擊隊喺二戰時期嘅歌曲,切入返故事決心離開對抗強敵背景,「洗腦」之餘都幾有味道,但個人就更鍾意主題曲《My Life Is Going On》。
一般而言,Netflix減低大家耐性嘅Skip intro好多時會令我飛咗片頭,係得《紙房子》同《闇》我唔會跳。喺套咁火爆刺激嘅劇入面,用首咁柔和嘅歌又好夾,歌詞講及人生同命運,好唏嘘又好熱血,都同劇中內容極匹配;睇《紙房子》緊張到咁你一日睇一季絕不出奇,呢隻歌俾你一集同一集之間抖下氣,都有唔錯治癒作用。
一年前係我人生最低嘅時候,呢首歌我舊年成日都聽,除咗旋律令你平和到之外,我最鍾意呢兩句,好激勵人心:
「If I'm losing now, but I'm winning late, that's all I want」
「Whatever happens in the future, trust in destiny」
面對今日失敗我都唔理,有朝一日終會贏返嚟,相信命運。
《紙房子》第一至四季觀後感可看留言連結。
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從2013阿嬤的夢中情人 到紅衣小女孩 到現在的誰是被害者
不管事愛情、恐怖、懸疑推理 每每都是經典的展現瀚草公司製作的能力
今天立喆就要帶大家一起來解開這幕後推手的神秘面紗
而且裡面竟然有一個人是立喆認識已久的電視人
如果眼尖的人可以在誰是被害者看到立喆的演出喔!!