#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀3條
│金彩券得主是 Netflix!童書作者 Roald Dahl 的完整作品通通要變成 Netflix 的財產了│
• 2018年 《Charlie and the Chocolate Factory 巧克力冒險工廠》作者 Roald Dahl 的版權公司 The Roald Dahl Story Co. 才以3年合約期間授權16部作品給 Netflix 開發動畫節目,並被 Hollywood Reporter 稱作電視史上對親子節目金額最高的單一投資案(預計總製作費高達5到10億美元)。今天又被 Bloomberg 新聞提早爆料(因而乖乖發新聞稿承認)說 Netflix 已經同意買下整個 The Roald Dahl Story Co. 公司,成為 Roald Dahl 所有作品的出版版權和影視改編權的永久主人。
• 已經在1990年過世的 Roald Dahl ,如今所有的著作版權都在 The Roald Dahl Story Co. 名下,並由他的孫子 Luke Kelly 管理。根據 BBC 報導,該公司2019年營收高達2600萬英鎊(約3500萬美元)。相關63種語言版本賣出超過3億本書,平均2.6秒就賣出一本。 Luke Kelly 說該公司目前至少有19個電影、電視、舞台劇和展覽活動等計畫正在進行。
• Roald Dahl 是好萊塢的創意金礦。過去已經有 Tim Burton(《巧克力冒險工廠》、《James and the Giant Peach 飛天巨桃歷險記》)、Steven Spielberg(《The BFG 吹夢巨人》)和Wes Anderson(《Fantastic Mr. Fox 超級狐狸先生》)等導演把他的作品當成創作題材。去年底 Warner 也才剛剛推出由 Robert Zemeckis 導演、Anne Hathaway 主演的新片《The Witches 女巫們》。目前還在製作中的包括 Warner 已經預定由 Timothée Chalamet 扮演 Willy Wonka 的前傳電影《Wonka》之外,Taika Waititi 也在幫 Netflix 發展動畫版的《巧克力冒險工廠》,而向來與 Netflix 關係緊密的 Sony 製片部也為 Netflix 發展《Matilda 小魔女》的音樂劇電影。未來等其他外部授權合約到期之後,Netflix 顯然將不會再授權給任何競爭對手拍攝 Roald Dahl 的作品,並獨立發展自己的 Roald Dahl 宇宙。
• 包含上次的三年授權合約跟這次直接併購整家公司,雙方都未揭露交易數據。考量前一次授權就已經被稱作史上最高額親子節目投資,這次併購公司的手筆應該更為可觀。值得一提的是 Netflix 不像 Apple、Google 或 Facebook 等科技企業,他們絕少併購上下游企業,多半只是取得授權或是跟個別創作者簽訂優先合作協議。比如以3億美元簽下《Glee 歡樂合唱團》製作人 Ryan Murphy 的合作協議、以1.5億美元簽下《Grey’s Anatomy 實習醫生》製作人 Shonda Rhimes 等。相較之下,過去10年 Netflix 併購其他公司的數量甚至不到十例。然而 Amazon 連續以10億美元取得 JRR Tolkien 後代授權《Lord of the Rings 魔戒》的電視改編權,以及透過85億美元併購 MGM 而取得 007 和 Rocky 洛基等 IP,接連的權利變動可能讓版權庫還不夠久遠的 Netflix 備感壓力。
• 當然 Netflix 難得採取這麼大的併購動作,主要打擊對象還是 Disney+。過去一年多 Disney+ 仰賴 Marvel 和 Star Wars 等等(正好都是併購來的)著名 IP 將 Netflix 壓得喘不過氣來。相較之下 Netflix 發展相關衍生宇宙作品的努力除了電玩改編的《The Witcher 獵魔士》之外並沒有太顯著的成效。 Roald Dahl 的作品將會是 Netflix 繼《The Defenders 捍衛者聯盟》、《The Umbrella Academy 雨傘學院》 和《Jupiter's Legacy 朱比特傳奇》之後,再一次的 IP 宇宙賭注。
◇ 新聞來源:
Netflix Agrees to Buy ‘Matilda’ Author Roald Dahl Story Catalog(https://flip.it/dRq5Qm)
Netflix acquires works of Roald Dahl as it escalates streaming wars(https://flip.it/36fm4c)
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#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀3條
│COVID-19 之年的艾美獎頒獎典禮上,Netflix 終於取代 HBO 成為電視節目精品的代名詞 │
•剛剛結束的艾美獎頒獎典禮最大贏家是串流代表隊: Netflix 的電視劇《The Crown 王冠》和《The Queen’s Gambit 后翼棄兵》各自拿下最佳戲劇影集和最佳迷你影集大獎,同時兩節目還各贏了11個獎座,此外 Apple TV+ 的喜劇《Ted Lasso 泰德拉索:錯棚教練趣事多》也一口氣拿下最佳喜劇影集等4座獎項。
• 其中意義最重大的是入圍數量原本不如 HBO 的 Netflix 終於在頒獎典禮上扳回一城,首度成為年度獲獎最多的一家。Netflix 最後以總數高達44個獎座壓倒性擊敗19個獎座的 HBO,成為1974年以來單一年度獲獎數量的最高紀錄保持人。不過這個結果並不算意外,因為在過去四年內 Netflix 已經兩度在入圍項目上超越 HBO,並中止了 HBO 連續18年的入圍數量冠軍寶座(今年如果把 HBO Max 節目扣掉HBO其實也是輸給 Netflix),所有外界早就認為 Netflix 在得獎數量上超越 HBO 是遲早的事。
• 時間是2013年 Netflix 首部自製電視劇《House of Cards 紙牌屋》上架前幾天,當時的內容長(現在的共同執行長)Ted Sarandos 這麼告訴 GQ:「我們的目標是在 HBO 變成 Netflix 之前先變成 HBO。」( "The goal is to become HBO faster than HBO can become us.")雖然現在看來 Netflix 站上頂峰理所當然,但在連《紙牌屋》都還沒上檔、架上100%是別人節目的時代就誇下海口,確實膽識過人。更過人的是在7年內就在艾美獎這個長期被 HBO 佔領的電視聖地將 HBO 推倒在地。
• 總體來說傳統電視台除了 NBC 的《Saturday Night Live 週末夜現場》和 Stephen Colbert 的2020選舉節目之外,其餘在今年艾美獎表現都不突出。其中有線電視的代表 HBO 主要是受到疫情期間重點節目的製作進度受到嚴重牽連,使得《Succession 繼承之戰》和《Westworld 西方極樂園》之類評審最愛節目未能趕上本屆艾美獎。HBO 入圍數量原本是獲益於 HBO Max 主導的新節目數量併計進去所以仍然衝到第一名,然而這些 HBO Max 節目似乎對於得獎總數貢獻不多。
• 串流大軍因為2019年底正好進入白熱化的串流大戰階段,每一家分別都有大量的新節目開拍,因此某種程度上抵消了疫情導致的製作延誤影響。因此除了 Netflix 在今年拿下44座艾美獎之外,Disney+ 拿下14座,App TV+ 也拿下10座。考量 Netflix 在戲劇製作上只有7年年資、Apple TV+ 只有2年、Disney+也只有1年多,能夠同時技壓這些動輒半世紀年資的學長姊,絕對是劃時代的電視史轉折點。
• 今年艾美獎的其他話題:
1. 雖然有高達49個入圍者是非白人,但今年表演類獎項再度打回原型,得獎者清一色是白人。
2. 入圍23項、僅次於《王冠》的《WandaVision 汪達與幻視》原本被認為是 Disney+ 即將大鳴大放的開端,但開獎結果大受冷落(當天沒有得到任何獎座,只在前一晚的技術類拿下3座)。
3. 不過最哀傷的還是《The Handmaid’s Tale’ 使女的故事》入圍21項全數槓龜,創下艾美獎歷史上單一季節目槓龜數量最高紀錄。
4. 《后翼棄兵》導演同時也是好萊塢名編劇 Scott Frank 在致得獎感言時數度被放音樂試圖趕下台,也引發媒體熱烈討論這對得獎人超失禮的過時做法。
5. 男星 Seth Rogen 放炮批評頒獎典禮防疫措施不足,還在典禮會場嘲弄說「有人告訴我這裡是戶外」。
◇ 新聞來源:
Netflix Tops HBO In Emmy Wins For First Time Ever(https://flip.it/bluOBC)
Emmys: It Took a Pandemic But Netflix Finally Topped HBO(https://flip.it/R5OB5X)
Emmys Analysis: Netflix, Apple Prove It Is A Streamers World And We Are Just Living In It(https://flip.it/edThRw)
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其他今天也可以知道一下的事:
│Netflix 租下倫敦著名攝影棚,攻下星戰和龐德電影的拍攝根據地 │
◇ 新聞來源:Netflix Signs Lease at U.K.’s Longcross Studios, Home to ‘Star Wars,’ Bond(https://bit.ly/3ztG658)
│飽受批評的電影工業數位化革命其實還是對電影做了非常重要的貢獻│
◇ 新聞來源:Why the heavily criticised digital revolution has been good for cinema(https://flip.it/jAuEg-)
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來源音樂電影 在 [問題] 製作系刊-介紹電影配樂- 精華區Movie-Score 的推薦與評價
催動影像情緒的幕後功臣-電影音樂
何謂電影音樂?
照字面上的意思來說,所謂的電影音樂就是指所有出現在電影裡面的聲音,
但是我們的耳朵必須能辨別出其旋律性,沒有旋律性的聲音就屬於音效的部份,
不在我們今天討論的範疇,而音樂則會以各種不同的形式出現在電影中。那就先
來認識幾個名詞,「音樂」(Music)、「歌曲」(Song)、「原著音樂」
(Original Music)、「非原著音樂」(Non-original Music)、「來源音樂」
(Source Music)及「配樂」(Score)。
何謂「音樂」(Music)及「歌曲」(Song)?
「音樂」及「歌曲」的差別最為單純,就算不是電影音樂專業人士也都能很
清楚的了解,「音樂」指的當然就是在電影中出現,我們耳朵能辨別出的旋律部
份,不管是街頭藝人的樂器演奏,或是收音機廣播節目播放的音樂,都算是「音
樂」的範圍。而「音樂」與「歌曲」的最大差別,「歌曲」自然是一種有歌詞的
音樂,差別就是如此簡單。而「音樂」與「歌曲」又可分為「原著音樂」
(Original Music)、「非原著音樂」(Non-original Music)、「來源音樂」
(Source Music)及「配樂」(Score)。
何謂「來源音樂」(Source Music)及「配樂」(Score)?
要解釋電影音樂以前,必須先弄清楚名詞之間的差異,我們可以先從大家較
不熟悉的「來源音樂」開始講起。「來源音樂」指的是所有出現在電影中,有合
理來源的音樂,有可能來自正在播放的收音機,現場演出的歌手或者樂團。以下
舉幾個例子:《海上鋼琴師》中,1900與爵士樂大師競賽的畫面中,音樂由兩人
所彈的琴而來,是合理的來源,所以為「來源音樂」。《第五元素》中的外星女
高音,音樂由女高音口中唱出,是合理的來源,所以為「來源音樂」。或者就算
導演沒有拍出音樂的來源,但只要能辨別出來源,是合理的、合邏輯的,就可以
稱為「來源音樂」(Source Music)。
而「配樂」則與「來源音樂」相對,指的是出現在電影中,但是我們無法找
到合理的來源,是一種不寫實的音樂,而「配樂」的目的,純粹只是為了堆砌影
像的情緒,增強感官刺激,強化影像的效果和表現。以下舉幾個例子:《鋼琴師
和她的情人》中,被迫丟下鋼琴的鋼琴師,遠遠望著鋼琴,沒有去彈奏,但這時
的背景音樂卻傳出鋼琴聲,這種不合理的音樂來源,就是「配樂」。《鐵達尼號
》中,當船即將啟航,港口上沒有樂團演奏,但背景卻出現管弦音樂,這種不合
理的音樂來源,就是「配樂」。
何謂「原著音樂」(Original Music)及「非原著音樂」(Non-original Music)?
「原著音樂」及「非原著音樂」這兩個名詞就比較單純,按照字面上的意思
來看,「原著音樂」指的就是特別為某部電影而寫的音樂。「非原著音樂」指的
就是引用已存在的音樂,非特別為某部電影而寫的音樂,「非原著音樂」另外一
個名稱是「既存音樂」(Pre-existing Music)。
「原著音樂」的例子非常多,基本上大多數的「配樂」都屬於「原著音樂」的
範疇。但也有例外:《2001年太空漫遊》中,作曲家引用理查‧史特勞斯的『查拉
圖斯特拉如是說』這首既存的古典音樂當做配樂使用。《似曾相識》引用古典音樂
『帕格尼尼主題變奏曲』在電影中,也不算是作曲家專門為電影寫的音樂,所以不
是「原著音樂」。
「非原著音樂」的範圍就非常的廣,只要不是作曲家專門為某部電影寫的音樂
,而是引用既存的音樂,都可以叫做「非原著音樂」。例如:《阿瑪迪斯》這部描
述音樂神童莫札特的電影,裡面使用了非常多的音樂,包含「來源音樂」以及「配
樂」,而這些音樂都不是作曲家為這部電影所寫,而是取莫札特已完成的作品引用
進來,這就是「非原著音樂」。
介紹完音樂的部份,而「歌曲」在電影中也是一樣相當重要的催化劑,如果能
將好的歌曲成功運用在電影裡,不只能夠強化影像的效果,也能完美重現電影想表
達的出來的時間、空間。
「歌曲」的部份與「音樂」一樣,亦分為「原著歌曲」、「非原著歌曲」、「
來源歌曲」及「配樂歌曲」四種表現形式,「原著歌曲」的例子有《神鬼戰士》由
漢斯‧季默所作的『Now We Are Free』,或者是迪士尼卡通電影《花木蘭》、《
獅子王》裡面的歌曲。而「非原著歌曲」的例子則非常多,很多電影裡面使用的歌
曲幾乎都是引用來的,只是為了重現當時的時空,或者塑造環境的真實感,而使用
既存的歌曲,例如:《紅磨坊》這部歌舞劇電影便引用了艾爾‧頓強、瑪丹娜等人
的作品,並加以改編成適合電影的形式。而「來源歌曲」及「配樂歌曲」的部份,
歌曲與音樂也是相同的情形。
只要能了解這幾個名詞的涵義,電影裡不管是出現在何時、何處的音樂與歌曲
,應當都能夠很清楚分辨出之間的差異性,充分掌握音樂的形式。簡單的整理一個
清單讓大家能更明白名詞之間的不同點。
◎電影音樂的音樂部份
原著來源音樂:
《鋼琴師和她的情人》裡鋼琴師彈琴的畫面,曲子都是由作曲家麥可‧尼曼
創作的。
非原著來源音樂:
《阿瑪迪斯》裡歌劇演出的場景,出現的音樂都是莫札特的作品,並非作曲
家特地為這部電影所做。
原著配樂:
《鐵達尼號》中,當船即將啟航,港口上沒有樂團演奏,卻出現管弦音樂。
非原著配樂:
《2001年太空漫遊》開場,畫面未出現管弦樂團演奏,而背景聲出現『查
拉圖斯特拉如是說』這首引用理查‧史特勞斯所寫的既存古典音樂。
◎電影音樂的歌曲部分
原著來源歌曲:
《第五元素》歌劇院場景,外星女高音演唱的歌曲。
非原著來源歌曲:
《史瑞克2》結束場景,眾人於舞台上載歌載舞,演唱瑞奇‧馬汀的成名曲
『Livin’La Vida Loca』。
原著配樂歌曲:
《不能說的秘密》裡橄欖球隊打球的場景,沒有江語晨現場的演唱,卻聽見
被當成配樂使用的『晴天娃娃』這首歌。
非原著配樂歌曲:
《第六感生死戀》中山姆與茉莉四手拉坏的經典畫面,背景配樂為正義兄弟
合唱團的經典老歌『Unchained Melody』。
經過以上的解釋,希望大家都能夠很清楚的了解,出現在影像中音樂的各種
形式,一開始可以藉由影像去感受音樂的表現,慢慢體會音樂在電影中催化情緒
的強大效果,而後循序漸進的將音樂從影像中獨立出來,不需要藉助影像的幫助
便能以自己的思維去欣賞音樂的美,了解電影音樂不只是附屬於電影的一部分,
而也有其獨立聆賞的價值。
以上是我製作系刊的專題,資料參考自洛伊爾懷斯電影音樂頻道,加上我對
電影音樂的認知重新寫成的簡短報告,為求正確性固貼上版請求各位專家鑑
定,請各位不吝批評指教,謝謝。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.20.176.231
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